基耶斯洛夫斯基

后窗

Krzysztof Kieslowski  克日什托夫·基希洛夫斯基  

& n% \! m' M$ K* y4 D" `& Q+ @1 y& e【中文人名】 克日什托夫 基希洛夫斯基  
' `; {/ n3 A* L! Q# ~【出生日期】 1941-06-27  
! R! K; @: |3 n* g8 M& ]+ @# C【出生地点】 Warsaw, Poland  
【去世日期】 1996-03-13  
, d- B1 t' I9 f; Y1 f  ~, d% U
  
& T9 z, B6 E1 J/ x& v  K生平简介   
2 r/ F/ h: c& [4 t# @6 }: O, R波兰电影诗人──奇士劳斯基
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　　拍电影并不是只有观众、影展、影评、访谈，而是必须每天早上六点起床，在湿冷的天候中背著沈重的器材出发。它是项折磨精神的工作，在你投入其中时，其他的事自然都得从第二顺位算起，包括你的家庭、情感、私生活……。数年后，法国《解放报》(Liberation)访问了包括我在内的几位导演，谈到我们为什么会走上电影这条路，我当时的回答是：「因为我不会做别的事。」
( Z" w+ N" [& H──克里斯多夫?奇士劳斯基

. F7 H8 a, h1 Q7 j　　东欧重量级导演克里斯多夫?奇士劳斯基一九四一年六月二十七日生于波兰华沙，早年他是在希特勒和史达林的形象下度过的。奇士劳斯基的童年相当颠沛流离，由于父亲罹患肺结核，使得全家必须在不同的疗养院间往返迁徙。奇士劳斯基十六岁时进入消防员训练学校就读，虽然为期颇短，却形成了他日后对制服和教条这类的约制相当憎恶的意念。为了逃避兵役，奇士劳斯基又回到学校当学生，随后进入华沙学院修习剧场技术。一九六五年奇士劳斯基终于如愿进入著名的洛兹电影学校(Lodz Film School)就读，之前该校已经拒绝过他好几次了，这所名校曾经培育出罗曼?波兰斯基(Roman Polanski)、安德烈?华依达(Andrzej Wadja)、杰齐?史柯里莫斯基(Jerzy Skolimowski)及克里斯多夫?赞努西(Krzysztof Zanussi)等人，数年后，奇士劳斯基也在这儿完成他的第一部剧情短片──《The Tram》。
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　　一九六○至七○年代共产党统治时期波兰极度动汤，因此电影被视为关键性的传播管道，以兹宣扬社会意识，但必须相当谨慎地处理，尤其在描述与共产党理念背道而驰的部分，以免触怒电检员。当时，纪录片被视为具有极高的艺术性，且其商业价值和剧情片等同，因此奇士劳斯基转向纪录片的创作。一九六六年，奇士劳斯基完成了《The Office》，藉由记录一家国营保险公司的经业方式讽刺当局的官僚息气。一九六七年，奇士劳斯基拍摄了短片《Concert of Requests》，次年为波兰电视台拍摄了三十二分钟的纪录片《照片》。

　　一九六九年，奇士劳斯基在毕业前夕，决定专心朝纪录片方面发展，并著手拍摄了《洛兹小城》。奇士劳斯基早期的作品主要是由一系列单一场景组合而成，似剧场的呈现方式，剧情仅只是补助的部分，综观他七○年代的纪录片，包括有《我曾是个士兵》、《工厂》、《集合之前》、《叠句》等。一九七二年，奇士劳斯基受鲁宾铜矿场(Lubin Copper Mine)的委托，拍摄了两部该单位的宣传影片《洛克娄和锡隆纳葛拉之间》及《铜矿场内的安全及卫生原则》，接著又完成了《工人71》，记述一九七○年十二月的罢工事件及当时的波兰共党工联第一书记葛慕卡(Wladyslaw Gomulka)跨台事件的纪录片，企图让观众了解当时的事件真相，但该片后来仍在波兰电视台重新剪辑、不打出制作群名单、甚至连片名都更改的情况下才公诸于世。

* d, `6 \( M8 r% e4 U/ d- `8 G% o0 U　　一九七三年，奇士劳斯基完成了纪录片《砖匠》，同时完成了他的第一部电视剧《人行地下道》。七四年，他又推出了《X光》各《初恋》这两部纪录片，及《履历》这部描述一名共产党党员在被胁迫开除党籍时所接受的一连串审讯的剧情式纪录片，在这部影片当中，共党控制委员会的部片是真实的，但该名党员的故事其实是虚构的，这种新的拍摄手法引来相当多「关切」的议论，许多波兰民众甚至因此认为奇士劳斯基对共产党的态度过于轻率、不敬，并企图在分化国家民族意识，因此虽然大多数人对他的作品相当推祟，但其他的人则认为他是个机会主义者、对自己和国家不忠的人。
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$ b  l( h& N' j2 u& z7 m　　虽然奇士劳斯基在自己的国土境内知名度已相当高，但对世界其他地方的人们来说仍是很陌生的，而奇士劳斯基也一直到一九七五年才拍了第一部电视剧《人员》，随后在七六年有纪录片《医院》和《石板》，并完成了他的第一部剧情长片《疤》，不过奇士劳斯基自认这出剧情片处女作的剧本结构不够严谨，是部失败之作。在电视剧《宁静》之后紧接著是三部纪录片──《守夜者的观点》、《我不知道》和《七个不同年龄的女子》，于两年内完成。

　　一九七九年，《影迷》将奇士劳斯基推向国际影坛，这部描述一位沉迷于8釐米摄影机的工厂工人的作品为奇士劳斯基嬴得莫斯科国际影展(Moscow International Film Festival)大奖，奇士劳斯基也终于以导演的身分获得全世界的认可。

　　八○年代初期，波兰政局剧变。在一九八○年八月，奇士劳斯基推出了两部纪录片──《车站》及《谈话头》，此时波兰团结工联方才成立，接著便是一连串社会自由的实现，奇士劳斯基同时也完成了两部剧情片《盲打误撞》和《短暂的工作天》，均对共党的高压统治有所批评。一九八一年十二月，波兰公布了一项军事法，让电影工业不得不向政府低头，即政府不再供给电影工业的短期补助和硬体支援，然而在这样的情况下，奇士劳斯基仍尝试承接一些案子，也得到了一些正面的回应。虽然在一九八二年这项法令暂缓实施，但由于波兰整个经济状况都已十分紧缩，因此在一九八四年的《无休无止》后，奇士劳斯基沉寂了四年，终于在一九八八年获准拍片，即为波兰电视台所拍摄的十段故事《十诫》。虽然奇士劳斯基已愈向剧情片靠拢，但他仍坚持以纪录片的制作原  

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. l  K! `$ ?# w作品年表-编剧   
( ~; h) n' \. P$ }1. Heaven (2002) 疾走天堂 【美国/英国/法国/意大利/德国】
天堂奔驰/
- {+ ^+ `: {% h5 h, _2. Trois couleurs: Rouge (1994) 红色情深 【法国/波兰/瑞士】  
/ z+ K$ g* w& Q: z3 @( s3. Trzy kolory: Bialy (1994) 白色情迷 【法国/波兰/瑞士】  
4. Trois couleurs: Bleu (1993) 蓝色情挑 【法国/波兰/瑞士】  
. m8 G+ A7 P; g7 O5 E% P5. Double vie de Véronique, La (1991) 双面薇若妮卡 【法国/波兰/挪威】
两生花/今生今世/
6. Krótki film o milosci (1988/I) 爱情影片 【波兰】
情路长短调/
1 k8 X1 ]0 w* L7. Dekalog, jeden (1988) (TV) 十戒 【波兰】  
8. Dekalog, piec (1988) (TV) 【波兰】  
! W1 u+ i( R8 E8 @6 Q9. Krótki film o zabijaniu (1988/I) 杀人影片 【波兰】
教我如何去杀他/
! P9 r7 _0 E4 z8 f2 t9 S. G1 g$ ?10. "Dekalog" (1987) (mini) 十诫 【波兰】  
11. Bez konca (1985) 无休无止 【波兰】  
12. Przypadek (1982) 机遇之歌 【波兰】  
1 n" s: g2 L& s( B& k- X13. Amator (1979) 影迷 【波兰】  
14. Blizna (1976) 疤 【波兰】
生命的烙印/伤痕/



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作品年表-导演   
1. Trois couleurs: Rouge (1994) 红色情深 【法国/波兰/瑞士】  
2. Trzy kolory: Bialy (1994) 白色情迷 【法国/波兰/瑞士】  
1 J4 |4 q1 E1 E+ e3. Trois couleurs: Bleu (1993) 蓝色情挑 【法国/波兰/瑞士】  
4. Double vie de Véronique, La (1991) 双面薇若妮卡 【法国/波兰/挪威】
! z3 l" m3 B6 \' @) u2 y% Q5 L两生花/今生今世/
5. Krótki film o milosci (1988/I) 爱情影片 【波兰】
, U- w0 U- m/ Z& I: R% ~8 s5 t情路长短调/
/ t; ]$ V9 u: G. q3 n6. Dekalog, jeden (1988) (TV) 十戒 【波兰】  
; D- V" k( ~) Q; I6 v7. Dekalog, piec (1988) (TV) 【波兰】  
$ S4 L( ~0 k# p4 s: E2 s# c% M6 {8. Krótki film o zabijaniu (1988/I) 杀人影片 【波兰】
教我如何去杀他/
9. "Dekalog" (1987) (mini) 十诫 【波兰】  
, @) n( k0 |0 k8 r6 ^% C  T10. Bez konca (1985) 无休无止 【波兰】  
11. Przypadek (1982) 机遇之歌 【波兰】  
12. Amator (1979) 影迷 【波兰】  
+ b, n! I& d6 O7 S# s* Z13. Blizna (1976) 疤 【波兰】
生命的烙印/伤痕/
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作品年表-演出   
) @7 p& I2 x4 X1. Krzysztof Kieslowski: I'm So-So... (1995) 奇士劳斯基如是说 【丹麦】

后窗

Trois couleurs: Rouge (1994) 红色情深

Red(红色)
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在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女孩。

5 y2 \9 a7 `% C: x瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对卡琳的爱情。

) a, E9 V" P/ f2 R' i; \一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着瓦伦丁，而瓦伦丁却在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥古斯特这时正巧在法庭上。
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老法官告诉瓦伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居然是女友和另一个男人在做爱……
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+ E( _  ^2 n1 a& b奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的学生瓦伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸庞，他们好像认识，却又非常陌生……


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作为《蓝.白.红》三部曲的压轴戏，“红色”象征着博爱。影片《红色》描绘了众多人物间的复杂纠葛：热恋中的学生瓦伦丁总被对方猜疑；追求卡琳的法律学毕业生奥古斯特发现了他的恋人在与其他男子缠绵；命运中的偶然又将窥听他人隐私的退休老法官卷入复杂矛盾中……

该三部曲的导演基耶斯洛夫斯基尝言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”他的这番话是可以引导我们去窥探《红色》的底蕴的。

女学生瓦伦丁和法律学毕业生奥古斯特都是真爱的化身，他们忠诚，热烈地深爱着自己的恋人，但是，各种矛盾和丑恶现实不断打击着他们，使他们或压抑或痛苦。其间，又有那爱听他人隐私的老法官也在为往昔的感情创伤而苦苦哀叹。经历了一连串事故变迁，瓦伦丁终于和奥古斯特逐渐建立了感情……
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' O8 Q) I. c. y9 B) }* e0 ?影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的前作《十诫》，在道德内涵上，该片综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含义，这些看似离奇的故事情节实际上已成了导演流露极富哲理意味的主体意识，表现当代人生存状态的信号了，它们的底蕴也因此是很值得观众去挖掘的。
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值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看来，作为高科技产物的电话不仅不是人与人之间情感交流的工具，相反却常常令人陷于猜忌和困顿之中。密如蛛网般的电线的两端的人们，常常会借助话筒来伤害对方，彼此遭受创痛。这也正是这一世界级导演的又一个深遂的见解了。

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后窗

Trois couleurs: Bleu (1993) 蓝色情挑
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Blue（蓝色）
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( A; S  f) r+ [1 Y( g6 b# ]朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她丈夫与爱子的生命。残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。
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在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择，但是命运之神又会给她怎样的选择呢？听着丈夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕在她心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦，于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问。
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% [; K8 \. u; P: r0 S0 x& d) Z偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的原由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。

那么，今后的信念又在哪里呢？奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系在猜测中小心翼翼地探索着展开了……


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. ~  q: B% b  @1 f& ~- D& [, y《蓝色》是波兰籍世界级导演克日什托夫·基耶斯洛夫(Kieslowski,Krzysztof)继其探讨当代人道德困惑的宏篇巨制《十诫》后的又一力作《蓝·白·红》三部曲的第一篇。该片一出品即获取了第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女主角奖、摄影特别奖等诸多殊荣。

《蓝·白·红》三部曲的创意来自于法国国旗的颜色，它们分别象征着自由，平等和博爱，而这一《蓝色》相应地把视角探入到了自由的涵义中。《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇……爱恨交织的经历过后，她似乎获得了某种心理解脱，似乎意味着获取了新的“自由”，有了选择新生活的权利了。但是，与丈夫生前好友那种小心翼翼，不无暧昧的关系亦即这种“自由”能取代过去吗？
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3 e, c$ a7 I, |$ ~# ^, E1 Q影片女主人公不理解命运为何会给她带来如此大的创痛， 更不明晓命运又将会如何让她去选择新的 “自由”。宿命感伤温情弥漫的《蓝色》，其故事内容明显地已被赋予了哲学内涵，体现了导演强烈的主体意识。他凭借了精巧的戏剧性故事表现着当代人的生存状态：同一时空(社区，国家乃至整个世界)中，平行的个体彼此间敷衍出了不同的生命事件，他们的命运往往会相互影响，其程度往往超出他们自己的理解。《蓝色》作为《蓝·白·红》三部曲的首篇，已鲜明地显现出了基氏片中人物的特征了。他们均不知该如何面对自己的生活和突如其来的变更。他们如何看待他人？又如何被他人看待？就当他们在这种“盲目”状态中渲泄自我时，生活早已发生了悄然的改变。 宿命的惘然， 深刻的自省以及道德上的苦痛征程，这些主题与《十诫》的精神命题真可谓是一脉相通了。年轻美貌的法国著名女星朱莉叶特·比诺什（Juliette,Binoche）在片中出演女主角朱莉， 她气质忧郁， 因此，平添了影片的蓝色主题气息，她本人由此获最佳女主角奖也确是当之无愧的了。其他主要演员有贝努特·里格恩特 （Regent,Benoit）、弗罗伦斯·派梅尔（Pemel,Florence）。
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后窗

Trois Couleurs: Blanc (1993) 白色情迷  
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White(白色）

" e2 I, B8 g0 _  s卡罗尔是一位生活在巴黎的波兰籍理发师，工作上的压力和生活在异国他乡的陌生感使他变得萎靡不振，无意间时常得罪他那已婚不久的年轻任性的法国妻子多明妮戈。她对丈夫的冷漠感到愤怒，于是以婚姻有名无实为理由到法院请求离婚。离婚目的没有达成的多明妮戈烧毁了卡罗尔的发廊使他沦落街头。此时，只有一只皮包和一张美发师证书的卡罗尔唯一的目标便是回到波兰重整旗鼓，让多明妮戈重新回到自己的身边。

在热心的波兰人米科拉伊的帮助下，卡罗尔回到了华沙。他来到其兄尤雷科开办的单位工作，同时又兼了一份保卫员的差事。为了多嫌钱，偶然的机会，卡罗尔义无反顾地将所有的财产都投入了房地产买卖中，他还拉了有些不情愿的米科拉伊入了伙。此后，卡罗尔因炒地皮而在一夜之间成了富翁。他的生意越做越大，不久又当上了一家国际贸易公司的总裁。
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1 T: S' b& p$ D3 r4 O发迹后的卡罗尔千方百计同多明妮戈取得联系，虽然她拒绝同他会面，但卡罗尔并不放弃，发誓要征服多明妮戈。于是，卡罗尔精心策划了一个骗局，在米科拉伊的帮助下，他对外谎称自己已死，买了具死尸冒充自己埋在墓中，遗产留给了多明妮戈。多明妮戈从巴黎赶来华沙参加葬礼，并继承了卡罗尔的遗产。但出人意料的是，已死的卡罗尔活生生地出现在了她的房内。多明妮戈欣喜若狂，终于投入了卡罗尔的怀抱。在一夜狂欢过后，第二次清晨，多明妮戈一觉醒来，发现卡罗尔失踪了，随即警察赶来，把多明妮戈作为谋害前夫的嫌疑犯逮捕了起来……
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牢中的多明妮戈隔着监狱的窗子，向注视着她的那位曾被她抛弃过的前夫平静地挥了挥手。而此刻，遭到了报复的她又到底想要对他诉说些什么呢？……

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9 r2 z8 @) \$ b9 ]# d* q与宿命感伤，温情弥漫的《蓝色》相比，作为《蓝·白·红》三部曲中的第二篇，《白色》显得幽默诙谐得多了，但是主题内涵的相似性，同样使该片承载着一种“黑色幽默”的意味。

波兰理法师卡罗尔被法国妻子抛弃，他回国后发迹又骗回了妻子的芳心。影片情节表面上看似演泽着一对异国男女的爱情悲欢，但其实质却满含着男主人公对人的尊严和平等权利的追求，这也正符合了白色象征平等的内涵。

男主人公被妻子抛弃，出于人的自尊，他奋发图强。这种追求平等权利的愿望本无可厚非，但是，影片创作者的目的并非如此单纯，他们站在哲学的阶梯上，用带刺的针头探入了人性的深处。
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; ]7 j$ j% |/ b) X( c4 p2 _应该说，卡罗尔追求平等权利的初衷是令人奋进的，但是他一旦事业有成，却用其作为手段，打着平等的幌子来进行预谋已久的报复，这是十分可怕的。他的复仇心理使他骗回前妻，在骗取了她的真心后又谋害她入狱。这种常人的复仇心理本来也是正常合情的，但是，复仇的心理演变成了疯狂的毁灭，那无疑令人惊惧的，象征着平等的白色已被现实的龌龊玷污，新的所谓的“平等”却是在冷酷的情境中达成。这对并非无爱的男女之间的复杂冲突，鲜明地表现了创作者的主体意识。在“黑色”味颇浓的戏剧性情节中，我们可以隐隐地感受到导演对人性，对平等的独到理解和深入探究。其实，从更广的意义上来讲，卡罗尔与多明妮戈这对异国男女之间的情感冲突，在“平等”的命题中也蕴涵了东、西方之间政治，经济和文化上的巨大反差与碰撞。影片女主角多明妮戈由法国女星朱莉·德尔比扮演，她与以往塑造的人物十分贴近——外表傲慢， 内心却狂热似火。 此外，朱莉的面色足够苍白，这也正符合了影片《白色》的不加滤色镜的写实风格。

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La Double Vie de Véronique (1991) 两生花/维洛妮卡的双重生活

$ v& g) B" r( [1 o9 ]6 w一般影迷提及克日什托夫．基希洛夫斯基多言“蓝、白、红三部曲”，其实这部拍摄在前的影片观赏性更高。两个同样名为薇若妮卡的女孩子，二十年前在两个城市同时出生，一个是波兰人，一个是法国人。她们有同样的脸孔，有同样的音乐爱好，但却从来没有见过面，只是心灵仿佛相通，好象感觉到世界上还有另一个自己存在。这个听起来好像灵异电影的故事，被导演以纯粹的艺术家感性处理，将生命中一些可以意会而不能言传的微妙感觉在银幕上细腻地呈现出来。黄金般的摄影色调优美如诗，一人分饰两角的艾琳．雅各布表现精彩，获戛纳电影节最佳女主角奖，后出任《红色情深》的女主角。




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Dekalog, jeden (1988) (TV)  十戒

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Dekalog, piec (1988) (TV)
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"Dekalog" (1987) (mini)  十诫


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后窗

Krótki film o zabijaniu (1988/I)  杀人影片
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3 w6 Z' s8 j# D6 E5 [" F! k一个年轻男孩杀了一名计程车司机，面临接受审判的命运。而一个刚从学校毕业，通过考试的律师，第一个案子就是为这个犯下杀人罪行的青年辩护。男孩被判绞刑。当年轻敏感的律师，发现案前曾与男孩在同一家餐厅用餐，而自己当时正沉醉在通过考试的喜悦中，深感造化弄人。究竟我们是否有权力以法律之名剥夺一个人的生命？这部片子在上映的时候，恰巧碰上社会为死刑制度争论不休。1989年波兰新政府终于决定暂缓执行死刑五年。

后窗

Przypadek (1982)  机遇之歌
" X1 N9 ?6 S8 w1 U& @4 R* {0 S一个年轻的医学院学生每天都急匆匆地去赶同一班火车，一次他到时火车正缓缓开出站台，于是有了三个不同的故事，就像三条不同的命运之路，每条路都带他进入一个不同的社会环境。一条路是他赶上了那班车，遇到一位共产党员，受到鼓励加入了执政党；另一条路把他带入完全相反的道路，他追车时撞上警卫，被拘留、判刑，跟一名政治犯关在一起，结果自己也成了“分子”；第三条路是他没能赶上那班火车，而巧遇一个过去的女同学，后来顺理成章地结婚、从医、因公出国遇空难……
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　　这部影片设置了一个具体的政治世界，需要主人公被迫地面对，但是基耶斯洛夫斯基更着重强调的是人们生活中的危险因素，即命运的力量。成为积极分子，坏分子，或保持中立，在他看来都取决于偶然的因素。这一主题在他以后的作品中频频重复出现，而若干年后在英国的《滑动的门》、德国的《疾走罗拉》等影片里也纷纷流露出模仿的痕迹。

后窗

Blizna (1976) 疤  

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* J; b' l* i+ }" r2 {＜源起＞
昔日标举改革大旗而获政权，今日以党领政严密统治。权力的腐朽理念本质日益突显，人民怨声载道并对前途感到焦虑，「道德焦虑」电影运动应孕而生，奇士劳斯基一秉“淑世”的理想，参与揭橥横遭官僚主义重创的家园《伤痕》。
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＜内容传真＞
欧莱科小镇是一家大型化学工厂的设置预定地。这项工程提案是由党建设主任大力在推动，他拦截了一切阻力只求设厂顺利。然而，民意萌芽的今日，开发土地的相关工程必先谋得民意认可，以求保住官方颜面，于是，他急于物色「厂长」人选以化解外界的质疑声浪。
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班纳查是该建设主任向上级大力推荐的厂长人选。他原是本地人，因妻子与人结怨才搬离老家。而今，他被说服返乡，为繁荣家乡效力，却遭妻子反对，因为当年其妻原任小镇中学党委，开除「政治立场偏差」的教师莱克，孰料若干年后政坛人事大地震，班那查之妻反成众矢之的，最后请调外地，全家搬离迄今。

被长官视为忠党爱国的班纳查，上任调度各部门人手进行多项业务推展。接掌业务不久，他的副手竟不听命他的使唤，且发现有许多督导的「公婆」也插手厂长专业领域内的辖下公务，逼得班纳查萌生倦勤提出辞呈，但被华沙市长慰留下来。

# ^" \# `# n0 G# i重新振作准备励精图治，班纳查开始陆续会见社运青年团队，从一名有志拍摄纪录片的电视台记者以及反对建厂民代的声音，班纳查掌握到更多的民间讯息。权衡利弊，在一次检讨会上，班纳查被逼表态，只好做出抉择。

后窗

Krzysztof Kieslowski: I'm So-So... (1995) 奇士劳斯基如是说  

& p0 B/ B6 B6 O  o9 x* z0 k  
0 }% b; E/ ?' y+ }4 P8 w; ~) Z% `　　还来不及一鞠躬，奇士劳斯基在54岁这年，就被他反覆质疑的上帝草草召回，虽然他早宣布过退出影坛、不再拍片，但那种嘎然而止的句号，一如他电影的某些收场，给人无穷意犹未尽的余味。彷佛早有预感，他在1995年接受副导演访问，整理出这部《奇士劳斯基如是说》的纪录片，这是一个自称「悲观主义者」的先见之明，也可以当作是他留给全球影迷的遗言。打定主意让大师唱独脚戏，《奇士劳斯基如是说》除了片头穿插几名不同背景的人，例如心理医生、神父、笔迹专家等分析奇士劳斯基的性格特质外，其余全部由奇士劳斯基自说自话。关于政治、宗教、机遇等等所有他影片中的恒常主题、关于拍纪录片对他的影响、去国到他乡拍片的感想、对自己的个性跟身为导演这个行业的自我剖析，他的回答总是一针见血、不拖泥带水。透彻的人生观、外冷内热的性格在访谈中表露无遗。奇士劳斯基开宗明义就对本片导演说：我们合作过很多部片，你一定都会猜到我的答案，所以我会试著给你全新的答案、保证让你有惊奇。
* I; _) o  k$ E  ~0 L
　　「惊奇」向来并不是奇士劳斯基用来吸引人的手腕，在记录他的电影里亦然。在平淡的语气里说出真诚的道理，让人咀嚼再三，《奇士劳斯基如是说》谦卑地让奇士劳斯基当了一回明星，而他的诚恳，一如他的电影，让人感叹：美好的事，为何如此短暂。  

后窗

Bez konca (1985)  无休无止

同学你好

good

tokey1203

靠，你怎么不把他的家庭照片一起发出来，那么大家对他本人及私生活不是更了解？浪费脑细胞，无聊的像是在哭诉大家承认你对他的崇拜！晕！！！

tokey1203

靠，你怎么不把他的家庭照片一起发出来，那么大家对他本人及私生活不是更了解？浪费脑细胞，无聊的像是在哭诉大家承认你对他的崇拜！晕！！！

蓝白

支持楼上的把泻停封的家庭故事及照片发上来--_--`~
7 c$ ~& W! b) ~8 ]1 f, {CRAP SUCK UR ASSHOLE N DILDO

后窗

以下是引用tokey1203在2004-5-12 14:32:44的发言：
/ X* T% O: w: D7 J! V6 h. c靠，你怎么不把他的家庭照片一起发出来，那么大家对他本人及私生活不是更了解？浪费脑细胞，无聊的像是在哭诉大家承认你对他的崇拜！晕！！！

丫是不是妈富隆吃多了
! U- M4 E3 w9 Y( S$ c
  D" D+ v7 m4 W( ]半点骂你的冲动都没有

思考者

谢谢楼主分享   楼主新年快乐