闲话忧愁诗

妮子

古今很多诗人都写过“忧愁”，不少名篇佳句流传下来，呈现出异彩殊姿的诗美流向。?
9 L9 i" s. t2 m北宋后朝词坛名家秦观的“自在飞花轻似梦／无边丝雨细如愁”融情于物，不仅状物生动，而且情思隽永，耐人咀嚼不尽。?
南宋前期词人李清照深受秦观影响，运用铺叙、白描和移情于物等手法，形象地反映生活实感。她的“惟有楼前流水／应念我／终日凝眸／凝眸处／如今又添一段新愁”，写得只是眼前景，寻常事，但情景相生，由意境寻出人物的心境，感情低回愁苦而无着力之痕。还有“薄雾浓云愁永昼／瑞脑消金兽”，委婉含蓄地抒发了怀念亲人的愁闷心情，写得真挚。?
秦观和李清照同是儒道文化的中间地带生长起来的，他们都对个体生命情感表现出极大的关注，意识中带有较大的群体性、社会性，因而他们的词容易引起人们的共鸣。?
9 b+ ^0 e) D3 j+ K李煜的名作《虞美人》以白描手法，在亲身体味的真情实感里倾泻着“问君能有几多愁／恰似一江春水向东流”的感叹，写得感慨深沉，超逸虚灵，境界阔远。辛弃疾的词“亦不在小晏（晏殊），秦郎（秦观）之下”，“罗帐灯昏／哽咽梦中语／是他春带愁来／春归何处／却不解／带将愁去”。闺中女子独眠罗帐，怨春思人的愁苦表达得绵密生姿，语极缠绵情极深挚，笔法顿挫曲折。?
魏怡在《诗歌鉴赏入门》一书中指出，在很多诗人笔下，“忧愁”的形象却是千姿百态的，并且作了比较，试摘几例：杜甫的“忧愁齐终南鸿洞不可掇”使“忧愁”有了高度和宽度；石孝友的“春愁离恨重于山／不信马儿驮得动”使“忧愁”有了重量；李白的“抽刀断水水更流／举杯浇愁愁更愁”使“忧愁”有了情感……?新诗中也有忧愁，最有代表性的当推台湾余光中的“乡愁是一枚小小的邮票／我在这头／母亲在那头”接着又用了“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、“浅浅的海峡”几个比喻写“愁”
，普普通通的诗，一字一在都以巨大底蕴的张力，把“乡愁”刻画的可感可触.