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古今很多诗人都写过“忧愁”,不少名篇佳句流传下来,呈现出异彩殊姿的诗美流向。?& v+ ]5 o8 N. \7 g- c
北宋后朝词坛名家秦观的“自在飞花轻似梦/无边丝雨细如愁”融情于物,不仅状物生动,而且情思隽永,耐人咀嚼不尽。?5 X' S0 ?" | T4 ]! @9 P) Y! v+ J
南宋前期词人李清照深受秦观影响,运用铺叙、白描和移情于物等手法,形象地反映生活实感。她的“惟有楼前流水/应念我/终日凝眸/凝眸处/如今又添一段新愁”,写得只是眼前景,寻常事,但情景相生,由意境寻出人物的心境,感情低回愁苦而无着力之痕。还有“薄雾浓云愁永昼/瑞脑消金兽”,委婉含蓄地抒发了怀念亲人的愁闷心情,写得真挚。?& c: b2 b1 A( a/ ~0 j& P( z
秦观和李清照同是儒道文化的中间地带生长起来的,他们都对个体生命情感表现出极大的关注,意识中带有较大的群体性、社会性,因而他们的词容易引起人们的共鸣。?5 f! ?8 ?" h6 o$ T; }
李煜的名作《虞美人》以白描手法,在亲身体味的真情实感里倾泻着“问君能有几多愁/恰似一江春水向东流”的感叹,写得感慨深沉,超逸虚灵,境界阔远。辛弃疾的词“亦不在小晏(晏殊),秦郎(秦观)之下”,“罗帐灯昏/哽咽梦中语/是他春带愁来/春归何处/却不解/带将愁去”。闺中女子独眠罗帐,怨春思人的愁苦表达得绵密生姿,语极缠绵情极深挚,笔法顿挫曲折。?; N; U. K- K5 `
魏怡在《诗歌鉴赏入门》一书中指出,在很多诗人笔下,“忧愁”的形象却是千姿百态的,并且作了比较,试摘几例:杜甫的“忧愁齐终南鸿洞不可掇”使“忧愁”有了高度和宽度;石孝友的“春愁离恨重于山/不信马儿驮得动”使“忧愁”有了重量;李白的“抽刀断水水更流/举杯浇愁愁更愁”使“忧愁”有了情感……?新诗中也有忧愁,最有代表性的当推台湾余光中的“乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头”接着又用了“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、“浅浅的海峡”几个比喻写“愁”/ q$ D6 T4 F2 d) Y/ s/ P0 q; r) ]
,普普通通的诗,一字一在都以巨大底蕴的张力,把“乡愁”刻画的可感可触. |
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